회사에서 구조조정 소문이 돌던 시절, 저는 평소에 절대 어울리지 않던 팀원들과 밤늦게까지 자료를 같이 정리했습니다. 그 경험이 영화 모가디슈를 보는 내내 머릿속을 떠나지 않았습니다. 이 영화는 1991년 소말리아 내전 속 남북 공관 직원들의 실화를 바탕으로, 적대적이었던 사람들이 같은 차를 타야만 했던 순간을 담아냅니다.
이건 탈출극이 아니라 사람 이야기입니다
솔직히 이건 예상 밖이었습니다. 영화 포스터만 봤을 때는 총격전 중심의 액션 영화라고 생각했습니다. 그런데 막상 보고 나니 기억에 남는 건 총성이 아니라 사람들의 얼굴이었습니다.
모가디슈는 2021년 7월 28일 개봉한 류승완 감독의 작품으로, 김윤석, 조인성, 허준호, 구교환이 주연을 맡았습니다. 영화의 배경은 소말리아 내전(Somali Civil War)입니다. 여기서 소말리아 내전이란 1991년 시아드 바레 정권의 붕괴와 함께 마하메드 파라 아이디드를 필두로 한 반군 세력이 수도 모가디슈를 장악하며 벌어진 무력 충돌로, 수십만 명의 사상자를 낳은 현대사의 비극 중 하나입니다.
제가 직접 겪어봤는데, 극한 상황은 사람의 우선순위를 단번에 바꿔버립니다. 구조조정 위기 앞에서 서로 자료를 감추던 사람들이 하룻밤 만에 같은 편이 됐던 것처럼, 영화 속 남북 외교관들도 도시가 무너지는 순간 이념보다 생존이 먼저가 됩니다. 그 과정이 영화는 결코 빠르게 처리하지 않습니다. 어색하고, 의심스럽고, 자존심이 상하는 감정들을 꽤 오래 붙들어둡니다.
이 영화가 단순한 실화 기반 블록버스터와 다른 이유가 바로 여기에 있습니다. 극적 카타르시스보다 인간적인 디테일이 앞서는 서사 구조 덕분에, 보고 난 뒤 한참 생각하게 됩니다.
불신 속 협력이 설득력을 갖는 이유
영화에서 남한 대사 한신성(김윤석)이 북한 대사 림용수(허준호) 일행을 대사관 안으로 들이는 장면이 있습니다. 그 결정 하나에 영화 전체의 무게가 실려 있습니다. 쉽게 내린 결정이 아닙니다. 림용수는 바로 얼마 전까지도 유엔 가입 로비 과정에서 남한의 발목을 잡으려 했던 인물이고, 태준기(구교환) 같은 인물은 반군을 이용해 남한 측을 방해하기도 했습니다.
이 영화에서 특히 인상적인 장면 중 하나는 식사 장면입니다. 북한 측이 남한이 준비한 음식을 믿지 못해 손을 대지 못하자, 한신성 대사가 조용히 자신의 밥그릇을 림용수의 것과 바꿔 먹습니다. 말 한마디 없이. 저는 그 장면에서 외교적 제스처(diplomatic gesture)가 어떤 것인지 다시 생각하게 됐습니다. 외교적 제스처란 단순히 친선 방문이나 공식 발언이 아니라, 상대방이 가진 가장 근원적인 불신을 해소하는 행동을 의미합니다. 밥그릇을 바꾸는 행동 하나가 그 어떤 연설보다 강력한 메시지였습니다.
류승완 감독은 이 불신과 협력의 동시 존재를 끝까지 놓지 않습니다. 연대가 시작됐다고 해서 의심이 사라지지 않습니다. 김대진 정보관(조인성)이 북한 외교관 여권을 몰래 훔쳐 망명 증거를 만들려다 태준기에게 발각되는 장면이 바로 그 증거입니다. 사람들은 협력하면서도 동시에 계산기를 두드립니다. 그게 현실이고, 이 영화는 그 현실을 외면하지 않습니다.
차량 탈출 시퀀스, 진짜 공포는 스펙터클이 아니었습니다
후반부 차량 탈출 장면은 한국 영화에서 손꼽힐 만한 추격 시퀀스입니다. 모래먼지가 자욱한 도심을 가로지르며 소말리아 정부군과 반군 양쪽에 동시에 쫓기는 이 장면은, 카메라가 흔들리고 소리가 엉키면서도 공간 구성이 명확하게 유지됩니다.
이 장면을 보면서 느낀 건, 진짜 무서운 건 총알이 아니라는 점이었습니다. 앞차와 뒷차가 연락이 끊기고, 누군가 창문 밖으로 백기를 내밀었다가 경비병들이 총으로 착각해 발포하는 순간, 관객이 느끼는 공포는 단순한 액션의 긴장감이 아닙니다. 이 사람들이 끝까지 같이 갈 수 있을까, 누군가 여기서 떨어져 나가는 건 아닐까, 그 불안이 더 크게 작동합니다.
실제로 촬영은 모로코 에사우이라에서 대부분 진행됐고, 대통령궁 장면은 카사블랑카에서 찍었습니다. 한국 영화가 아프리카에서 올로케이션(all-location) 방식으로 전체 촬영을 진행한 것은 이 작품이 처음입니다. 올로케이션이란 스튜디오 세트 없이 모든 장면을 실제 장소에서 촬영하는 방식으로, 현장의 질감과 공기가 그대로 화면에 담깁니다. 그 현장감이 탈출 시퀀스를 더욱 실제처럼 느끼게 만듭니다.
태준기가 마지막 추격 과정에서 총에 맞고 이탈리아 대사관 안에 묻히는 결말은 조용하게 처리되지만 오래 남습니다. 가장 날을 세우던 인물이 가장 마지막에 남겨집니다. 이 영화는 악인의 죽음을 통쾌하게 연출하지 않습니다.
비행기 안에서 나눈 작별 인사가 가장 긴 여운을 남겼습니다
영화에서 가장 마음에 남은 장면 두 개를 꼽으라면, 저는 탈출 씬보다 훨씬 조용한 순간들을 고릅니다.
하나는 북한 일행이 한국 대사관으로 처음 들어왔을 때입니다. 한신성 대사가 아이들을 보며 툭 던지는 한마디, "애들 밥은 먹였습니까?" 그 짧은 물음이 묘하게 마음을 찌릅니다. 이념이나 체제가 아니라, 배고픈 아이들 앞에서 먼저 나오는 말. 제 경험상 이런 말이 나오는 순간, 그 사람이 어떤 사람인지 보입니다.
다른 하나는 케냐행 비행기 안에서입니다. 한신성 대사가 조용히 말합니다. "비행기에서 내리면 절대 서로 아는 체하면 안 됩니다. 작별 인사는 여기서 나눕시다." 외교적 분리(diplomatic separation)란 국가 간 공식 관계가 없거나 정치적으로 민감한 상황에서 당사자들이 공개적 접촉을 의도적으로 피하는 행위입니다. 비행기에서 내리면 각자 자국 대표단 버스에 올라타야 하고, 그 순간부터 이 며칠간의 일은 없었던 것이 됩니다. 어느 나라도 이 경험을 믿어주지 않을 것이고, 오히려 처벌의 빌미가 될 수도 있기 때문입니다.
저는 응급실 보호자 대기실에서 밤을 새우다 새벽에 헤어지던 낯선 사람들이 떠올랐습니다. 이름도 몰랐고 다시 볼 일도 없었지만, 그날 밤만큼은 같이 버텼다는 사실이 분명히 있었습니다. 모가디슈의 남북 외교관들도 그렇습니다. 공식적으로는 아무것도 없었던 일이 되지만, 그들이 같은 차를 타고 같은 총알을 피했다는 사실은 사라지지 않습니다.
한국 영화진흥위원회(KOFIC)에 따르면 모가디슈는 2021년 개봉작 중 코로나19 팬데믹 상황에서 한국 영화 최초로 개봉 17일 만에 누적 관객 200만 명을 돌파했습니다(출처: 한국영화진흥위원회). 전 세계 50여 개국에 동시 개봉하고, 뉴욕아시안영화제에도 초청된 작품입니다. 감동을 억지로 밀어 넣지 않으면서도 이 정도 반응을 끌어낸 건, 결국 이 영화가 건드리는 감정이 보편적이기 때문이라고 생각합니다(출처: 뉴욕아시안영화제).
모가디슈를 보고 나서 저는 한동안 이 질문이 머릿속에 남았습니다. "도저히 손잡기 싫은 사람과도 같은 차를 탈 수 있는가." 이 영화는 그 질문에 명쾌한 답을 주지 않습니다. 대신 어떤 사람들이 실제로 그 선택을 했는지 보여줍니다. 좋아서 돕는 것보다, 복잡한 마음을 안고 끝내 같이 가는 선택이 더 어렵고 더 성숙하다는 걸, 이 영화는 조용하게 설득합니다. 아직 못 보셨다면 후반 탈출 장면보다 그 이전의 식탁 장면들을 특히 눈여겨보시길 권합니다. 진짜 이야기는 거기에 있습니다.